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香港故事｜香港舞蹈团：起舞于古今之间

（小标题）挑战：感性与理性

香港舞蹈团首席舞蹈员潘翎娟接受新华社记者采访（9月29日摄）。新华社记者林杉摄

潘翎娟是香港舞蹈团的首席舞蹈员之一。排练厅里，穿着黑色舞裙的她像是宣纸上的一只鹤。接受完采访后，她利落地将头发盘起，就立刻加入了排练。

“肩膀给多一点”“这里收回来”，在反复的调整中，杨云涛希望潘翎娟化成“偶尔被吹散的一片枯叶”。这种源于中国传统文化的气韵很微妙，他们不断寻找着最精准的动作质感，再重复练习直到形成肌肉记忆。

潘翎娟在2011年从内地来到香港。起初习惯了跟着明确指令去跳舞的她，很不适应香港舞蹈团的节奏，笑称自己经常挨骂，“在这里，没人告诉我这个动作好不好看，腿应该怎么做”。

在排练时，杨云涛只会提供一个框架、风格，接下来就是舞者的独立创作。他希望香港舞蹈团就像香港这座城市一样，可以看到不同的个体，让舞者发掘自己身体的最大可能性。

潘翎娟表示自己是个特别感性的人。她饰演过许多中国传统文化里的经典角色，时而是《花木兰》里帅气的花木兰，时而是《倩女·幽魂》里柔美的聂小倩。

每部作品需要的情感、形象气质各不相同，她逐渐学习到如何在忘我状态中，记牢舞步、控制表演力度，以及领悟编舞背后的用意，“我一定是感性之中有一半是理性的”。

《山水》正式演出时，舞台仿佛是一张展开的画卷，舞者的身体化成一支毛笔，于任何地方开始作画。伴着现场演奏的古筝中流淌出来的旋律，舞动的身姿尽显高山大川的磅礴和静谧。

舞蹈与水墨画这两种艺术形式虽是一动一静，杨云涛却认为二者相通，都是在运动中产生变化而具有表现力，“我想找到一个平衡点，将中国传统文化、东方哲学的精髓，透过不同手法和身体结合在一起”。

[来源：新华社] [作者：龙镜伊] [编辑：施路平]

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