亚历山大·仲马，人称大仲马，法国19世纪浪漫主义作家，其代表作有《基督山伯爵》《三个火枪手》《亨利第三及其宫廷》，作为欧洲文学“一代文豪”，大仲马可谓高产作家，其各类型著作多达300卷，尤其擅长小说和戏剧创作。

大仲马的作品，多以真实历史事件为背景，剧情曲折离奇，结局出人意料，有历史惊险小说之称。整体结构清晰明朗，语言生动有力，对白流畅且畅快淋漓，这些都构成了大仲马小说的特色，也因此，他被后人美誉为“通俗小说之王”。

人物生平和创作履历

1802年，大仲马出生于法国维勒，从小便与母亲相依为命。儿时的大仲马，酷爱英国作家笛福的冒险小说《鲁滨逊漂流记》、法国作家费纳龙的《泰雷马克》，以及神话著作《给艾米莉的信》，这也奠定了大仲马的创作基础，那就是偏爱曲折离奇的故事，并通过人物的心路历程或冒险经历，向读者阐述自己的人生观或价值观。

少年大仲马多从事文字抄写工作，例如，公证事务所的办事员、翻译员等，出于对戏剧事业的热爱与向往，21岁的大仲马只身来到巴黎，在奥尔良公爵秘书处担任文员一职。这一时期的大仲马，虽然生活朴素，经济拮据，但是他天生精力旺盛，酷爱戏剧创作，一面抄写文案以解决温饱和栖身之地，一面通宵达旦创作，伏案疾书，也就是在写字间内，忙里偷闲创作出了代表剧本《亨利第三及其宫廷》。

作品一经问世，就赢得了世人的赞赏，巴黎大剧院也上演了这部处女剧作，剧本描写了16世纪法国宗教战争期间，国王和反动贵族之间的争斗、欺骗、阴谋。法国文学评论家认为《亨利第三及其宫廷》是大仲马一生中最优秀的剧作。

1830年，大仲马参加了“七月革命”，他反对复辟王朝，要求改革政治，广开言路。可后来却发现，由于他激进的共和观点，难以在政治舞台上有所作为，并被列入黑名单，不得已只能四处漂泊。

1844年-1846年期间，大仲马先后创作了《基督山伯爵》和《三个火枪手》，此时，他已进入创作巅峰期，自那以后便一发不可收拾，接连创作了一系列小说和剧本。直到1868年，大仲马积劳成疾，身体每况愈下，已无法维持正常的创作。

1870年12月，大仲马病逝，享年68岁。一百多年后，2002年11月30日，他的遗骸由家乡运抵巴黎，移放在名人身后殿堂——巴黎先贤祠，他也成为继伏尔泰、卢梭、雨果、左拉和马尔罗之后第六位进入先贤祠的法国作家。

创作特点和叙事艺术

作为浪漫主义代表作家，大仲马的《亨利第三及其宫廷》，为浪漫派戏剧开辟了道路，也成为浪漫派戏剧的先驱者之一。他的戏剧创作背景取材广阔，也主张废除古典主义所定下的清规戒律，认为戏剧应该向观众展示生活的激情，才能产生共情，进而引发共鸣。

在小说创作领域，大仲马善于以真实历史事件和历史人物作为叙述的对象，并加入大胆的虚构和想象，历史追求不再是真实与客观，而是以娱乐为唯一的旨趣，这也是大仲马历史叙事小说的特色。将历史进行通俗化，而不是追求客观真实的历史再现，这在150年前的文坛显得“极为突兀”，也因此，大仲马在法国文学史上地位并不高，却拥有比同时代作家，数量要多得多的读者群体。

对于创作历史叙事小说的态度，大仲马曾表示，历史只是用以悬挂小说的钉子，也不承认自己属于哪一流派，或是树立何种旗帜，娱乐大众是他创作的唯一宗旨。大仲马虚实相交的叙事艺术，很容易让读者产生错觉，明知道主人公的经历是假，却又情愿相信那段虚构故事是真实存在的。

大仲马认为，故事与历史之所以能紧密结合，是因为小说具有包罗万象的特点，能容纳广阔的社会生活，也因此，在他笔下刻画出了众多栩栩如生，且不同阶级的人物形象，即便时间跨度长，他也有本身将其串联，这也就是他有着“通俗小说之王”美誉的缘由。

此外，大仲马“戏剧化”的小说写法，也让人啧啧称奇，他几乎不用单纯的叙述，而是用对话来交待历史背景和剧情发展，笔下的对白十分简洁有力，且富有节奏感。例如《基督山伯爵》开篇第一章，唐泰斯回到马赛，悲痛向船主老板表示，船长的航程中离世了，而船主老板只是焦急地问，“货呢？”简单的两个词，就突显人物性格，因为船主是资本家，相比船员性命，显然他更关心货品安全，所以大仲马的对白是耐人寻味的。

一代文豪？还是枪手文学？

大仲马一生究竟创作了多少部作品？多名专家学者给出的答案也不一致，斯特洛夫斯基说有1384本，勒诺特尔说有300本，莫里亚克说仅小说就有五六百卷。尽管众说纷纭，但唯一能确定的就是，大仲马很高产，而且能驾驭众多类型题材。但是大仲马的创作履历却存在一个“污点”，那就是，如此多的作品究竟是不是他写的。

大仲马拥有多位写作助手，其中一名叫做奥古斯特·马盖，俩人曾经是黄金搭档，席卷了整个巴黎文学圈。通常马盖会向大仲马提供一份手稿，而大仲马所要做的就是署上自己的名字，他们以这种方式出版了10多部小说和剧本。直到有一天，郁郁不得志的马盖失去了耐心，将身为老板的大仲马告上了法庭，要求署名权和著作权，以及作品所带来的相关收益。大仲马对外表示，马盖确实给予他许多帮助，可是作品却是自己一人完成的。

时隔百年，其中细节已无从考究，不同于当代创作，创作者们可以使用电脑或是打字机，甚至是互联网搜索文献资料，一百多年前，只能是靠纯手写。而大仲马过于高产的特点，又不禁令人怀疑，他的所有作品中，真正称得上经典著作的，大致就是《基督山伯爵》《三个火枪手》等，但是也有一部分著作水准明显不符。此外，他也有一段往事，让人津津乐道，那就是当年，他曾建议自己的儿子小仲马（《茶花女》作者），告诉出版社“我是大仲马的儿子”，进而依托父亲名声完成出版。

大仲马究竟是不是“一代文豪”，笔者认为，他绝对配得上“文豪”之称，毕竟能有著作流传百年，并得到同一时期众多作家的认可，例如雨果等人，足以说明他的创作实力是有目共睹的。那么，大仲马又究竟是不是“枪手文学”和“商业文学”的代言人，笔者认为，可能性也很大，不排除他养了一批写手，只是署上自己姓名，用以出版牟利。其实判断是否为“枪手文学”的标准，不能单从作品数量来判断，可若是创作水准和文笔风格，短期内出现很大的波动，就有可能存在争议。

最后引用英国作家萧伯纳的评价，大仲马之于小说，犹如莫扎特之于音乐，已达艺术的顶峰。过去、现在和将来，都无人能超越大仲马的小说和剧本。